中國國家話劇院一級舞美設(shè)計(jì)師薛殿杰，1937年出生于東北,，他的舅舅和哥哥都是共產(chǎn)黨員,，他也從小就加入了少年隊(duì)，初一時(shí)加入了共青團(tuán),。薛殿杰讀初中時(shí)曾在一篇作文中寫到,，當(dāng)時(shí)居住的地方水龍頭數(shù)量有限，為防止第二天出現(xiàn)來不及打水的情況,，前一天晚上要提前把水打好,。但是室內(nèi)無處放置接滿水的盆，需要放在屋外,。冬天的早上起來,，戶外的水常常會結(jié)一層冰，需要把冰敲碎才能用,。艱苦的條件讓薛殿杰感覺意志得到了磨練,，激勵著他為共產(chǎn)主義事業(yè)奮斗。

1962年,，薛殿杰被分配到中央實(shí)驗(yàn)話劇院工作,，1979年他加入了中國共產(chǎn)黨。他認(rèn)為,，作為共產(chǎn)黨員最重要的品質(zhì)就是要對黨忠誠,，他們這一代經(jīng)歷了諸多考驗(yàn)，對黨忠誠顯得尤為重要,。

早在1956年,，薛殿杰到民主德國留學(xué)學(xué)習(xí)舞臺設(shè)計(jì)，1962年回國后,，薛殿杰進(jìn)入中央實(shí)驗(yàn)話劇院工作,，參與創(chuàng)作了話劇《伊爾紹夫兄弟》《汾水長流》。后來,，他又與中國兒童藝術(shù)劇院合作創(chuàng)作了話劇《年輕的一代》,。改革開放以后，他設(shè)計(jì)創(chuàng)作了戲劇家布萊希特的劇《伽利略傳》,，布萊希特強(qiáng)調(diào)舞臺的現(xiàn)實(shí)性,，反對幻覺的戲劇，這部劇上演后在國內(nèi)戲劇界產(chǎn)生了很大影響,。

后來,，薛殿杰看到魯迅對阿Q“哀其不幸,，怒其不爭”和布萊希特的間離手法高度契合，便大膽地用布式演劇法來處理《阿Q正傳》,，加了敘述者,，暴露燈光器材，采用均勻的白光照明,，用國畫白描的畫法畫畫幕,，并將畫幕撕亂再縫上、打補(bǔ)丁,，寓意當(dāng)時(shí)破敗的社會景象,。薛殿杰使用的舞美形象元素都來源于中國，景片采用國畫表現(xiàn)手法,，與之前的“繪畫性原則布景示例”不同,。繪畫性原則要表現(xiàn)出亮度、明度,，而國畫表現(xiàn)的是線,，基本上是白描。為了突出強(qiáng)調(diào)“線”的作用,，薛殿杰把景片的白邊也留著,。

《和氏璧》是臺灣作家張曉風(fēng)寫的話劇，舞臺的主體形象由兒童游戲的攀登架和高度為40厘米的臺階構(gòu)成,。薛殿杰說,，之所以把臺階設(shè)計(jì)得特別高，是因?yàn)橄氲皆跁r(shí)代的發(fā)展進(jìn)程中,，他們前進(jìn)的每一步,，都是先賢們付出血和生命的代價(jià)換來的，所以演員要到達(dá)高點(diǎn),，必須要在臺階上艱難地攀爬,。劇本中原本有很多對舞臺的描寫，使薛殿杰的很多設(shè)計(jì)被束縛住了,，但其實(shí)早在20年代,，布萊希特就提出舞美設(shè)計(jì)不要被環(huán)境、地點(diǎn)拘束,，不是說劇作家給的提示不重要,，而是在設(shè)計(jì)中要持正確態(tài)度來對待。

2002年,，薛殿杰為河南省豫劇二團(tuán)的《程嬰救孤》設(shè)計(jì)舞美,。車次，他沒有局限于劇本對舞臺的提示，他想到,，這是春秋時(shí)期的故事,，如果那時(shí)的人們也演戲劇、也建劇場,，那會是什么樣的場景,。后來，他想到了莎士比亞,，就仿照莎士比亞的舞美建造了一個(gè)舞臺,，不僅《程嬰救孤》可以在這個(gè)舞臺上演，春秋時(shí)期的戲劇都可以在這里演出,。他用實(shí)踐證明，舞美的設(shè)計(jì)不必拘泥于舞臺提示,。

后來,，他參與創(chuàng)作了戲劇《巴黎公社》，當(dāng)時(shí),，劇院有自己的劇場,，這讓他可以充分利用劇場的空間。作為舞美設(shè)計(jì),，他認(rèn)為劇院擁有自己的獨(dú)立劇場有利于舞美設(shè)計(jì)的優(yōu)化,。同時(shí)，他認(rèn)為,，劇院充分利用舞臺環(huán)境駐場演出,，還能發(fā)揮旅游功能，實(shí)現(xiàn)文旅融合,。

薛殿杰在留學(xué)期間,，觀看了大量演出，積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),。他建議,，年輕從業(yè)人員應(yīng)該多看戲，這樣有助于提高創(chuàng)作水平,。在他看來,，現(xiàn)在的年輕人趕上了好時(shí)代，主管部門重視舞臺創(chuàng)作,，硬件條件也獲得了很大改善,，而高科技的利用讓舞美設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)了更多可能。